2019 秋季拍賣會 中國書畫(一)

2019年11月16日 上午9時30分
北京昆侖飯店


根據國家文物局有關規定,有"*"的拍品恕不辦理出境手續。 所有成交價均已包含15%買家傭金。

* Lot 127

本拍品需辦理特別競買登記手續

黃賓虹畫,潘天壽題  山亭琴趣

立軸 設色紙本

甲午(1954年)作

估價(人民幣):5,000,000-6,000,000

成交價(人民幣):5,750,000

題識:山亭琴趣。甲午春日,黃賓虹畫。辛丑(1961年)錦葵開候,潘天壽題。
鈐?。狐S賓虹、潘天壽 收藏?。核赊渴?

尺寸:117.5×39.8 cm. 約4.2平尺

展覽

“黃賓虹作品展”,香港藝術中心包兆龍畫廊,1980年6月6日至29日

出版

《黃賓虹作品展》圖版31,香港藝術中心及香港大學藝術系,1980年6月
《浙江四大家·吳昌碩·黃賓虹·潘天壽·陸儼少作品四集》第101至102頁,西泠印社出版社,2013年3月

著錄

《畫家黃賓虹年譜》第181頁,人民美術出版社,1992年6月
《名畫中的古琴》第41頁,文化藝術出版社,2014年1月

紀錄

上海拍賣會,2007年7月7日,編號277

簡介

《山亭琴趣》作于1954年黃賓虹九十歲時,體現出畫家最晚年不斷突破自我、繼續創新的藝術追求。在生命的最后階段,賓翁的創作非但沒有落進神氣衰竭的窠臼,反而活力泉涌,畫藝入爐火純青之境。就技法而言,他在點、線和墨法的運用上極盡豐富,并且在筆墨運動的韻律上試驗新的節奏和方向感。
傅雷曾在1940年代致黃賓虹的信札中提到:“先生所述董、巨兩家用筆,愚見大可藉以說明吾公手法,且亦與前世紀末葉西洋印象派面目類似……致力于明中有暗,暗中有明之表現,同時并采用原色敷彩,不復先事調色,筆法亦趨于縱橫理亂之途,近視幾無物象可尋,惟遠觀始景物粲然,五光十色,蔚為奇觀,變幻浮動達于極點?!秉S賓虹的這種藝術表現可說是中國山水的“印象主義”,已經擺脫了對具象山水的模擬,也超脫出傳統皴法的限制,實現了山水的重新建構。
以《山亭琴趣》觀之,堂堂鼎立的山勢貫穿上下,山形不求妍秀,而是透露出“重、拙、大”的藝術精神,在密實之余,又處處透露著靈活,毫無擁塞之氣。層層疊加的筆墨,或旋轉,或攢聚,老筆紛披,有如刀刻斧斫,在醒破紙面的同時,營造出雕塑般的質感。
黃賓虹強調用筆,曾在《中國畫之特異》中寫到:“古之筆法,今稱線條,圖畫本源,即基于此。善論畫者,必先用筆?!斌w現在作品中,他以頗有韌性的枯筆勾勒山骨,突出了書寫性的感覺,弱化皴染之法,代以層層累積的長條短線,以濃破淡,時澀時濕,水墨融洽,自然氤氳,倍添山水之活氣,正合明末清初畫家惲向之畫語:“千樹萬樹,無一筆是樹;千山萬山,無一筆是山;千筆萬筆,無一筆是筆”。而畫家以花青和赭石進行跳躍性設色的方式,也實踐了“丹青隱墨墨隱水”的美學追求,令整個畫面深沉靜穆,是其最晚年作品的色彩特征。渾厚華滋的山體樹木之間,亭臺樓閣、高士童子用細筆突出,對比強烈,成為畫眼。頗值一提的是畫家對遠山的處理,雖然使用的是黃氏一貫的拖疊之法,但是墨氣淡淡地暈散開來,輕靈如夢,和前山的沉厚堅固形成了絕妙的對比,在晚年諸作中洵為上品。
是作在黃賓虹去世六年后由潘天壽補題款識,蓋因黃賓虹晚年勤于畫學,積累作品甚豐,如非酬答,多有未加署款之畫。潘天壽對黃賓虹的藝術十分激賞,曾評黃畫曰“遠視之則峰巒陰翳,林木蓊郁,淋漓磅礴,絢爛紛披,層次分明,萬象畢現,只覺青翠與遙天相接,水光與云氣交輝,杳然深遠,無所抵止”,正可作為《山亭琴趣》之最佳注腳。此題亦極鄭重,黃畫潘題,可稱相得益彰。

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